全球范圍內(nèi)中國藝術(shù)品普漲行情,也帶動(dòng)了民窯瓷器價(jià)格攀升,一件明代民窯青花瓷的價(jià)格竟然能拍到千萬元高價(jià)!
2010年12月5日,香港著名收藏家徐展堂“在望山莊”舊藏的“天啟年米石隱制”款青花洞石花卉出戟觚在大連保利被拍賣,600萬至800萬元的估價(jià),對(duì)一件明代景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器而言,堪稱高價(jià)。令人更意外的是,花觚拍到了1232萬元,創(chuàng)造了明清景德鎮(zhèn)民窯瓷器交易的最高價(jià)格。
在這次拍賣的圖錄中,黃清華對(duì)花觚有著詳細(xì)的考證。他認(rèn)為這件高32厘米的花觚造型系“摹仿殷商青銅四方觚”,明萬歷王世懋《窺天外乘》所記,這種器型在當(dāng)時(shí)“實(shí)是百里挑一”,“堪稱花道佳器”。黃清華推斷此花觚應(yīng)是當(dāng)時(shí)的書法家米萬鐘為建于萬歷四十年至四十三年間的“勺園”(位于今大連大學(xué)校園內(nèi))訂燒之物,“訂造時(shí)間應(yīng)在天啟四年與五年之間”。“目前公開資料之中,除本品之外,署寫米氏相關(guān)款式的瓷器共有三件。第一件為大連故宮博物院典藏的青花花觚,尺寸和署款與本品一致,紋飾相近,原為清宮舊藏。……第二件和第三件均為造型、尺寸、紋飾相同的青花折枝花卉紋撇口碗,分別為美國觀鷺園私人收藏和大連李氏所屬。碗類署款為‘天啟年勺園制’”。他從2006年春在景德鎮(zhèn)十八橋窯址發(fā)現(xiàn)的“天啟年勺園制”款白瓷殘片推論:“十八橋窯址是燒造米氏訂造瓷的作坊窯場(chǎng)所在地”。同時(shí)認(rèn)為,“以本品為代表的米氏訂造青花瓷是明末高檔民窯瓷器大發(fā)展之前奏,為明末文人意趣與陶瓷藝術(shù)融合之先聲。”
這件花觚的高價(jià)成交,引起了不少收藏者對(duì)明代民窯瓷器的興趣。一位多年從事瓷器經(jīng)紀(jì)的行家指出:“1232萬元的成交價(jià)是所知首件交易價(jià)格超過千萬元的明代民窯瓷器,非常具有標(biāo)志意義,這也說明,只要拍品品質(zhì)過硬,民窯制品也能拍出高價(jià)。也給那些平常兩眼只盯官窯瓷器的藏家提了個(gè)醒——無論官窯民窯,品質(zhì)才最重要”。“這件花觚之所以能拍出高價(jià),重要的一點(diǎn)是,它的制款表明了是天啟時(shí)書法家米萬鐘定制的瓷器。經(jīng)過了四五百年,現(xiàn)在民間傳世品中已很難找到可以確認(rèn)與當(dāng)時(shí)的知名人士有關(guān)的瓷器了。另外,這件花觚最晚到1990年時(shí),已經(jīng)入了徐展堂之手,1990年11月30日曾在香港藝術(shù)館舉辦的‘敏求精舍三十周年紀(jì)念展’中展出,名人定制名人舊藏,其價(jià)格肯定不會(huì)便宜。”
記者粗略統(tǒng)計(jì)了近年中國市場(chǎng)明代民窯瓷器的交易情況:就瓷器釉彩品種而言,拍場(chǎng)常見的主要是青花瓷,彩繪瓷以及顏色釉瓷器數(shù)量較少。就有明一代看,多是明中期以降制品,尤以嘉靖、萬歷朝以后制品為主。過去十余年,精品交易的最高價(jià)也就在二三百萬元,且數(shù)量稀少,內(nèi)地交易價(jià)超百萬元以上者僅30件左右,且多數(shù)在近五年內(nèi)成交。
對(duì)于明代瓷器研究的分期,學(xué)界觀點(diǎn)不一,或分三期,或分五期,或分九期,三期分法較為通行,但分法也不一。這里采用耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中的分法:洪武、建文、永樂、洪熙、宣德為早期,正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德為中期,嘉靖、隆慶、萬歷、泰昌、天啟、崇禎為晚期。盡管對(duì)官、民窯青花瓷器的研究早在上個(gè)世紀(jì)50年代即已開始,收藏市場(chǎng)興起后,人們對(duì)民窯青花的重要性和研究?jī)r(jià)值逐漸有了新的認(rèn)識(shí)。但是,專業(yè)學(xué)者的研究成果偏少,這在客觀上限制了市場(chǎng)對(duì)民窯青花價(jià)值的準(zhǔn)確判斷。
1986年《景德鎮(zhèn)陶瓷》雜志第3期,推出過一期有關(guān)景德鎮(zhèn)明代民間青花瓷、民窯概況、斷代、藝術(shù)風(fēng)格及外銷的研究專輯,收錄了鄧白、耿寶昌、葉佩蘭、畢克官、馮小琦、黃云鵬等學(xué)界專家的研究文章,開啟了新時(shí)期民窯青花研究的序幕。1994年中國陶瓷編輯委員會(huì)主編出版了《中國陶瓷——景德鎮(zhèn)民間青花瓷器》,2002年江西省博物館、香港中文大學(xué)文物館聯(lián)合舉辦“江西元明青花瓷”展及出版的同名圖錄(展品以民窯青花瓷為主,收入元代青花瓷21件,明代青花瓷107件),2000年穆青的《明代民窯青花》出版,見證了近二十年來民窯青花瓷器的研究歷程。雖然大部分著作是圖錄性質(zhì),但是所使用的實(shí)物主要來自于歷年各地考古出土和重要公私博物館藏品,來源可靠,為民窯青花的研究奠定了基礎(chǔ)。
明初民窯青花瓷數(shù)量稀少
考古出土的紀(jì)年瓷實(shí)物及博物館收藏品數(shù)量少,明代早期瓷器,人們多熟悉洪武、永樂、宣德的官窯瓷器,對(duì)民窯瓷器所知甚少。事實(shí)上,明初景德鎮(zhèn)御器廠(最初稱陶廠)正式成立以前,以及成立后,景德鎮(zhèn)民窯不可能完全停燒,永宣時(shí)期官用瓷燒制正規(guī)化后,民窯為滿足市場(chǎng)需要,應(yīng)該還是有少量生產(chǎn)的??脊懦鐾烈约皞魇劳暾魃俚脑颍蛟S是民窯產(chǎn)品多為滿足民間生活所需的日常用器,如碗、盤、杯等圓器,價(jià)值不高,沒有留存的必要,因此歷年出土的明初民窯制品多是殘片。
國內(nèi)具有明確紀(jì)年的考古出土明初民窯瓷器較少,洪武時(shí)期發(fā)現(xiàn)有碗、盤、高足把杯等,永樂、宣德時(shí)期有梅瓶、罐、碗、盤等,數(shù)量有限,多是盤、碗等圓器。拍場(chǎng)上明初瓷器多是洪武、永樂、宣德的官窯制品,由于斷代困難,具有這一時(shí)期時(shí)代風(fēng)格的民窯青花瓷經(jīng)常被定名元末明初、明初、明早期。如1998年大連翰海春拍,高18.3厘米的青花纏枝蓮大罐體型碩大,胎體厚重,具有元青花的風(fēng)格,但罐身所繪纏枝蓮紋的畫法及青花的發(fā)色又與元青花不同,被定為元末明初、明早期,以176萬元拍出;2009年中國嘉德秋拍出現(xiàn)一件被定為元末明初的青花云龍紋罐,直徑27厘米,罐的造型、胎釉以及云龍紋飾有明顯的元青花風(fēng)格,所繪牡丹花葉、脛部蓮瓣及底部涂的大片釉斑又區(qū)別于元青花;2005年嘉德四季第1期18.15萬元拍出的明早期青花海浪瑞獸梅瓶,也具有元青花的風(fēng)格;2010年春拍28萬元成交的明早期青花蓮花紋梅瓶,高33.7厘米,造型、紋飾以及胎釉則具有永宣青花的特征;2008年倫敦佳士得秋拍,高39.3厘米的明早期青花纏枝蓮紋雙耳瓶以7.085萬英鎊拍出,瓶的盤口、象鼻耳、雙環(huán)以及紋飾風(fēng)格,與1989年江西德興正統(tǒng)十二年墓出土的青花纏枝蓮紋獸耳瓶類似。
永宣官窯青花風(fēng)格類似,有些品種斷代因難,民窯青花因缺少可以參照的紀(jì)年瓷,既便是在拍場(chǎng)上出現(xiàn),也難區(qū)分。2004年上海崇源春拍釋出的一件明永樂青花船形水滴,2010年大連長(zhǎng)風(fēng)春拍再拍時(shí),以39.2萬元拍出,造型明顯仿自龍泉青瓷和元青花制品,以手工制坯粘合而成,比較少見。2005年中國嘉德春拍以53.9萬元拍出的明宣德青花人物大罐,是件典型的宣德民窯青花罐,1995年由香港蘇富比秋拍釋出,高39厘米,罐的形制周正典雅,腹部所繪圖攜琴訪友高士圖的人物紋、云紋畫法常見于宣德—成化時(shí)期的瓷器之上。2010年該公司以44.8萬元的拍出的明宣德青花雜寶紋瓦鈕“澤物為務(wù)”方璽,方印邊款為青花楷書“大明宣德癸丑年造”,印文為篆書的“澤物為務(wù)”,仿漢瓦型鈕,方印上部以青花繪雜寶紋飾,是一件具有重要研究?jī)r(jià)值的制品,此印原為美國波士頓私人收藏家戈登·莫內(nèi)爾(F. Gordon Morrill)收藏,1971年曾在波士頓藝術(shù)博物館(Museum of fine Arts)展出,收錄于《中國歷代陶瓷款識(shí)匯集》。
“空白期”瓷器價(jià)格不低
正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝的民窯青花可以分為兩個(gè)階段,第一階段即所謂的“空白期”,正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯燒制時(shí)斷時(shí)續(xù),成就不大,僅民窯有少量生產(chǎn);第二階段從成化官窯恢復(fù)燒造開始,官、民窯均步入恢復(fù)期。
空白期景德鎮(zhèn)民窯的燒制雖然仍受禁燒限制,但還是步入了一個(gè)大發(fā)展期,從江西各地出土的器物看,仍然有制作水平較高的制品。《江西元明青花瓷》一書中所附《明代紀(jì)年青花瓷資料選》,收入空白期紀(jì)年瓷24件(正統(tǒng)6件,景泰14件,天順4件),數(shù)量甚至超過了成化、弘治、正德的16件(成化4件,弘治7件,正德5件)??梢娍瞻灼诿窀G生產(chǎn)還是相當(dāng)有規(guī)模的。只是這一時(shí)期缺少官窯生產(chǎn)的參照和學(xué)習(xí),民窯生產(chǎn)追求實(shí)用和低價(jià),工藝水平普遍較低,大量產(chǎn)品造型不規(guī)整、胎質(zhì)疏松、紋飾簡(jiǎn)略、釉面稀薄。出土實(shí)物器型豐富,有各式罐、香爐、瓶、碗、盤等。紋飾新增了很多永宣時(shí)期所沒有的山水、人物、動(dòng)物、孔雀、花卉、云紋等等圖案,特別是云紋、山水、人物紋風(fēng)格獨(dú)特,具有典型的時(shí)代特點(diǎn),元青花中曾出現(xiàn)的人物故事圖案這一時(shí)期有相當(dāng)量的出現(xiàn)。大連故宮博物院、首都博物館、大連藝術(shù)博物館、上海博物館、江西省博物館、南京博物院等等博物館,以及各地文物店收藏為數(shù)不少的空白期青花瓷器,為研究和收藏鑒賞提供了可靠的參照物。
拍場(chǎng)上,除少量拍品標(biāo)有準(zhǔn)確的時(shí)代,大部分多被定為空白期,精品的價(jià)格目前已近百萬元。交易價(jià)格較高的瓷器器型多為大罐、瓶類等陳設(shè)器,偶有大盤拍出高價(jià)。2002年香港佳士得秋拍,高37.4厘米的空白期青花人物故事罐就拍到了41.825萬港幣。2007年中國嘉德秋拍,直徑52.5厘米的空白期青花孔雀牡丹紋大盤拍出95.2萬元,主題紋飾孔雀牡丹圖繪畫精細(xì),“構(gòu)圖緊密,繁而不亂”,極為罕見。次年,曾經(jīng)著名收藏家仇炎之收藏的15世紀(jì)中期青花盤長(zhǎng)海螺水滴現(xiàn)身香港蘇富比春拍,估15萬至20萬港幣,拍出了72.75萬港幣。2009年嘉德四季第18期,估10萬至15萬元的明空白期青花高士圖大罐,也以高出估價(jià)數(shù)倍的76.16萬元成交,罐腹部所繪云氣紋呈靈芝形,其上密布層層圈點(diǎn)紋,通稱“云堂手”,為空白期瓷器的典型特征。2001年香港蘇富比春拍,以389.475萬港幣拍出的明代青花內(nèi)外高士圖花形碗,造型、紋飾繪畫的風(fēng)格與香港天民樓所藏明正統(tǒng)—天順青花仙山樓閣紋菊瓣大碗明顯出自同一時(shí)期,有行家認(rèn)為也應(yīng)該是空白期制品。
空白期三朝中以正統(tǒng)瓷器的數(shù)量較多,價(jià)格也較高,成交品中被確定為正統(tǒng)的瓷器約30件,器型以梅瓶、大罐、盤為主,紋飾豐富,見有云龍紋、龍鳳紋、鳳紋、山水人物紋、攜琴訪友圖、高士圖、三國人物紋、荷塘圖、獅球八寶紋、海水波浪紋、纏枝花卉紋等。2003年中國嘉德秋拍以38.5萬元拍出一件明正統(tǒng)青花云龍紋大罐(口殘),器型端正,紋飾精美,腹部所繪翼龍展翅騰飛,宣德風(fēng)格明顯。2007年大連長(zhǎng)風(fēng)秋拍成交過一件明正統(tǒng)青花龍鳳紋梅瓶,高35.5厘米,場(chǎng)上以515.2萬元拍出,是所知交易價(jià)最高的一件空白期瓷器,肩飾云鳳紋,腹繪云龍紋,繪有類似龍、鳳紋飾的梅瓶湖北省文物商店收藏有2件,湖北省浠水市李時(shí)珍紀(jì)念館藏有1件。成交過的正統(tǒng)梅瓶還見繪攜琴訪友圖、高士圖以及纏枝花卉紋的。山水人物也是正統(tǒng)瓷器較常見的紋飾,2005年嘉德四季第3期21.45萬元拍出的明正統(tǒng)青花山水人物大罐,雖為殘器,但青花發(fā)色純正,畫工精細(xì)。去年大連誠軒春拍39.2萬元拍出的明正統(tǒng)青花海水波浪紋盤,則是正統(tǒng)盤類器的代表品。
景泰年間景德鎮(zhèn)數(shù)次干旱,大面積饑荒,嚴(yán)重影響了民窯瓷器的燒造,因此景泰8年間瓷器生產(chǎn)的數(shù)量可能是空白期三朝中最少的,考古出土實(shí)物以及傳世品均不多。拍場(chǎng)交易品也相當(dāng)有限,值得一提的僅數(shù)件。2003年天津文物春拍9.02萬元拍出一件明景泰青花人物故事紋大罐,高38厘米,胎體厚重,肩繪海水瑞獸,腹部主題紋飾為一副出行圖,首都博物館藏有類似紋飾的大罐。2009年中國嘉德春拍20.16萬元成交的明景泰青花人物紋大罐,主題紋飾為高士圖。該公司去年春拍94.08萬元拍出的明景泰青花琴棋書畫人物圖大罐,高40.3厘米,上海博物館、日本戶栗美術(shù)藏有類似品。最具代表性的一件拍品則是去年大連榮寶秋拍201.6萬元拍出的明景泰青花三國人物故事大罐,高36厘米,肩部圓形開光內(nèi)青花書“福山壽海”四字款于海水紋間,“腹部繪三國人物故事,講述了曹操送關(guān)羽之歷史典故”,所知同時(shí)期繪三國人物的瓷器,僅首都博物館藏有一件明景泰青花三顧茅廬大罐,被拍賣的這件原為英國倫敦私人收藏,2007年由紐約佳士得拍出。
天順瓷器拍場(chǎng)數(shù)量更少,中國市場(chǎng)近十年成交價(jià)超過10萬元者不足10件。器型有大罐、梅瓶、香爐、執(zhí)壺等,紋飾有山水人物、高士圖、三國人物、龍紋、鳳紋、波斯文字紋等等。如2002年中國嘉德秋拍22萬元拍出的明天順青花人物圖大罐,2005年大連誠軒秋拍7.92萬元易主的明天順青花波斯文三足筒爐(爐內(nèi)青花書“天順七年大同馬”紀(jì)年款),2007年大連保利春拍19.8萬元成交的明天順青花人物故事紋大罐等,均是拍場(chǎng)上具有一定代表性的拍品。2009年香港邦瀚斯秋拍出現(xiàn)的明天順青花人物山水圖罐以54萬港幣成交,此罐高36厘米,罐腹所繪主題圖案與2003年天津文物春拍9.02萬拍出的明景泰青花人物故事紋大罐如出一轍。
成化一朝,景德鎮(zhèn)瓷器的風(fēng)格趨向秀美雅致,青花鈷料已經(jīng)用國產(chǎn)料,淡雅清新,適合表現(xiàn)內(nèi)容復(fù)雜的紋飾,民窯各類器型豐富,拍場(chǎng)上仍然以日用器為主,也有少量罐、瓶、香爐等陳設(shè)器。高價(jià)成交的成化民窯青花器大部分以人物紋飾為主。2005年中國嘉德春拍231萬元拍出的明成化青花獅子繡球紋碗,紋飾與同時(shí)期的官窯制品類似。1996年大連翰海秋拍77萬元拍出的明成化青花樓閣人物大罐(底殘),是成化民窯青花的典型器,紋飾典雅清秀,為成化朝的獨(dú)有風(fēng)格。類似的人物紋飾較多見,如香港蘇富比2001年秋拍的第536號(hào)拍品明成化青花庭院高仕下棋圖罐,以69.575萬港幣拍出;2004年云南典藏以140.8萬元拍出一件明成化青花會(huì)昌五老圖瓷板。成化官窯青花近幾年價(jià)格高漲,價(jià)格動(dòng)輒在千萬元以上,精品的價(jià)格早已突破了3000萬元,相比之下,民窯制品仍然缺少關(guān)注。
弘治時(shí)期官窯顏色釉瓷器產(chǎn)量大增,官窯青花數(shù)量明顯減少,拍場(chǎng)常見弘治官窯色地青花器,特別是黃釉青花屢屢創(chuàng)出高價(jià),能拍出高價(jià)的民窯青花瓷極少。內(nèi)地成交的成化民窯青花價(jià)超10萬元的僅數(shù)件:2007年嘉德四季第12期中,高52.3厘米的明弘治青花群仙祝壽大葫蘆瓶拍出39.2萬元,至今仍是弘治民窯青花瓷的最高價(jià)。2010年中國嘉德拍出3件弘治青花瓷:春拍有2件,高26的青花纏枝牡丹紋罐11.2萬元,直徑26.3厘米的青花纏枝牡丹蓮紋大香爐35.84萬元,此爐為日本回流,1943年收錄于久志卓真的《支那明初陶瓷圖鑒》;秋拍以13.44萬元拍出一件高30厘米的青花高士圖梅瓶。
正德民窯青花瓷的數(shù)量更少,內(nèi)地價(jià)超10萬元的也僅數(shù)件,器型有高足碗、葫蘆瓶、罐、香爐、瓷板等,紋飾有山水人物、八仙人物、八卦紋、纏枝花卉紋等等。1995年大連翰海春拍,以12.1萬元拍出一對(duì)明正德青花琴棋書畫人物高足碗,直徑15.8厘米,碗外壁繪十八學(xué)士登雅集圖,碗心內(nèi)繪東方朔,此后曾數(shù)次現(xiàn)身拍場(chǎng)。該公司2003年秋拍16萬元拍出的明正德青花人物葫蘆瓶,高51厘米,轉(zhuǎn)年在天津國際秋拍即漲到了30.8萬元,葫蘆瓶器型碩大,上部繪福壽圖,下部繪八仙人物圖。八仙人物以及八卦圖案是正德時(shí)期統(tǒng)行的紋飾,拍場(chǎng)所見的高價(jià)正德青花半數(shù)以上是這類瓷器。如,2006年香港佳士得春拍48萬港幣拍的明正德青花八仙賀壽圖瓷片,2008年中國嘉德春拍17.92萬元成交的明正德青花八仙人物圖罐。
“外銷瓷”“崇禎瓷”行情走高
嘉靖朝始,明帝國國勢(shì)盛極而衰,但民間商品經(jīng)濟(jì)異常繁榮,以江漸地區(qū)為代表的手工業(yè)個(gè)體經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,市民文化形成,對(duì)日用器也開始追求美觀和文化趣味,以五彩、紅綠彩為代表的彩繪瓷流行,打破了以青花為主流的的格局。隆慶海禁開放,促進(jìn)了外銷瓷的產(chǎn)量大增。明晚期文人階層的介入,促進(jìn)了各類工藝品步入了一個(gè)興盛期,民窯瓷器的燒制也別開生面。另一方面,文人士大夫的參與,使內(nèi)銷的民窯瓷器繪畫上增添了更多文人味。
拍場(chǎng)上,嘉萬時(shí)期的瓷器仍然是官窯青花、五彩瓷器占主流,精品的價(jià)格早已超過了3000萬元。民窯制品以青花、外銷青花、五彩、紅綠彩瓷具有代表性,但主要還是青花瓷,外銷青花、五彩、紅綠彩瓷的數(shù)量較少,市場(chǎng)影響不大。民窯青花市場(chǎng)表現(xiàn)突出的是嘉萬青花和崇禎青花瓷,上拍數(shù)量超過了明代其他各朝。
嘉靖、萬歷是明代歷時(shí)最長(zhǎng)的兩朝,民窯青花瓷器的存世數(shù)量居明代民窯青花之首?!睹鞔o(jì)年青花瓷資料選》中,收入了嘉靖制品24件,萬歷制品34件,數(shù)量也超過其他各朝。拍場(chǎng)成交品器型、紋飾豐富,無論是大型陳設(shè)器、日用器,還是文房小件價(jià)格都不低。龍鳳紋、人物紋、仙鶴紋、瑞獸紋、花卉紋等等無所不包,紋飾的豐富性已經(jīng)很難仔細(xì)統(tǒng)計(jì)了。
成交過的嘉靖民窯青花瓷器型集中在各式大罐、瓶、葫蘆瓶、壺、碗、盤上,紋飾常見八仙祝壽圖、鶴鹿同春、翎毛走獸、四愛圖、纏枝花卉、龍紋、仙鶴壽字紋等等。如:2008年中國嘉德春拍的明嘉靖青花八仙祝壽圖大罐,直徑51厘米,以100.8萬元拍出,器型、紋飾內(nèi)容均是嘉靖青花的典型器——嘉靖帝信奉道教,八仙紋飾在嘉靖瓷器上出現(xiàn)得相當(dāng)普遍。類似的還有2005年紐約佳士得春拍7.2萬美元成交的明嘉靖青花錦紋開光人物紋葫蘆瓶,去年中國嘉德秋拍41.44萬元成交的明嘉靖青花鶴鹿同春罐等等。
拍賣交易的隆慶瓷器數(shù)量極少,且多數(shù)為官窯制品,內(nèi)地精品的價(jià)格逼近200萬元,民窯品很少。2003年云南典藏春拍的“大明隆慶元年”楷書款青花開光蓮花紋水丞,是極為少見的一件民窯制品,高8.4厘米,直徑14厘米,以27.5萬元拍出,事實(shí)上這是一件筆插,也就是明末清初大量出現(xiàn)的筆筒的前身,此器器面微拱,其上開方形、圓形五孔用于插筆。
萬歷官窯瓷器的拍賣價(jià)格盡管沒有嘉靖瓷高,但數(shù)量不少,民窯青花精品的價(jià)格在50萬元之上。去年萬歷民窯青花瓷的拍賣行情較好:大連保利秋拍,徐展堂舊藏的明萬歷青花庭園鳳凰紋大蓋罐拍出了358.4萬元,罐高67厘米,所繪“鳳求凰”圖,來自秦穆公女兒愛上吹蕭郎而嫁蕭為妻的歷史傳說,寓意吉祥,是明代瓷器中的經(jīng)典紋飾,歷來受收藏者歡迎。嘉萬瓷器的器型獨(dú)創(chuàng)了很多前朝少見的品種,如銀錠式盒、方勝盒、繡墩等等。2005年中國嘉德春拍以17.6萬元拍出一件明萬歷青花孔雀雙獅紋繡墩。到2007年大連匡時(shí)春拍時(shí),類似的明萬歷青花孔雀牡丹紋獸頭鋪首繡墩成交價(jià)漲到了42.9萬元。瓷繡墩盛行了明代,龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)量都很大,青花器拍出上還見有嘉靖制品,這一器型一直延續(xù)至今。
成化朝斗彩舉世聞名,嘉萬時(shí)期五彩興盛,民窯產(chǎn)品當(dāng)時(shí)也有五彩器、紅綠彩瓷,但拍賣交易的精品并不多。1996年上海朵云軒春拍,底書“己亥年造”的青花雙圈款明成化五彩花鳥紋盤即拍出了55萬元。2000年香港蘇富比春拍,高13.5厘米的明萬歷五彩花鳥紋罐以10.8萬港幣拍出,此罐雖然有“大明萬歷年制”款,但民窯風(fēng)格明顯。同年大連翰海秋拍,具有典型明代嘉萬進(jìn)時(shí)期民窯五彩的明代五彩人物樓閣梅瓶以12.1萬元成交,此瓶更有明代民窯紅綠彩的味道。嘉萬民窯青花五彩也很流行,由2006年嘉德四季第1期18.7萬元拍出的高38厘米的明萬歷青花五彩花鳥竹石獸耳方觚,可以看出當(dāng)時(shí)青花五彩的成就。嘉萬青花五彩對(duì)明初清初、康熙時(shí)期的民窯制品影響巨大,后期出現(xiàn)了不少精品,如張宗憲舊藏的明末清初青花五彩三國故事花觚,2010年在大連華辰春拍的“荷香書屋拾珍——張宗憲先生收藏”專拍中就拍出了134.4萬元。
大連收藏家曲永健指出,“明代各種顏色釉瓷、彩繪瓷種類豐富,比如白釉、青白釉、紅釉、黃釉、醬釉、藍(lán)釉、青釉、綠釉等,五彩、斗彩、青花五彩、紅彩、紅綠彩、琺華彩、素三彩、金彩等等。但是對(duì)于民窯而言,一方面是受當(dāng)時(shí)的政策限制,官方規(guī)定很多釉彩民窯不能燒制,另一方面是顏色釉、彩繪瓷的生產(chǎn)成本畢竟遠(yuǎn)高于青花器,民窯產(chǎn)品要考慮市場(chǎng)價(jià)格,成本高了利潤和銷量都會(huì)大受影響,因此產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于青花瓷。但就我的經(jīng)驗(yàn)來說,明早期完整的民窯瓷器數(shù)量很少,民間收藏市場(chǎng)上大部分是宣德以后以及明晚期的產(chǎn)品。”拍場(chǎng)上明代民窯顏色釉、彩繪瓷極少,且價(jià)格不高,僅略舉幾件。如2001年大連翰海秋拍的明代孔雀藍(lán)釉墨彩人物梅瓶,當(dāng)年僅拍出5.28萬元;2002年香港佳士得秋拍日本萬野美術(shù)館舊藏的明代約6世紀(jì)初的琺華庭院人物圖罐,則因品種稀少、工藝精巧而拍出117.41萬港幣;去年大連翰海春拍,保存完好的一件明代素三彩觀音像,也拍出了67.2萬元。
明末泰昌、天啟、崇禎三朝官窯停燒,卻給民窯生產(chǎn)帶來了歷史機(jī)遇,步入了一個(gè)興盛的時(shí)期,從大量崇禎、明末清初拍品來看,當(dāng)時(shí)民窯瓷器的工藝水平已經(jīng)不輸嘉萬制品,精者有的甚至超過了嘉萬官窯產(chǎn)品。天啟朝的瓷器這里僅列舉一件:即2001年中國嘉德秋拍的明天啟青花三國人物故事圖筆筒,高21厘米,口部無釉,外壁主題圖案為曹操、關(guān)羽贈(zèng)綈袍的故事,珍貴這處在于筆筒上“丙寅孟春月寫于芝蘭堂”的題款,丙寅年為天啟六年(1626年),是此類筆筒斷代的標(biāo)準(zhǔn)器。拍前僅估了4萬至6萬元,最終以17.38萬元拍出,到去年大連中漢再拍時(shí),價(jià)格已升至100.8萬元。
崇禎時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯瓷器的主要成就體現(xiàn)于青花瓷上,拍場(chǎng)上常見的器型是筆筒(筆海)、筒式瓶(象腿瓶)、提梁壺、凈水碗、花觚、葫蘆瓶、蓮子罐、小卷缸、蒜頭瓶、長(zhǎng)頸瓶、印盒、四方瓶、茶壺、燭臺(tái)、碗、盤等等,據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù),歷年內(nèi)地成交價(jià)超過10萬元的崇禎青花瓷超過200件,價(jià)超百萬元的有3件,可見行情還是相當(dāng)可觀的。紋飾以人物圖、歷史故事圖案為主,如百子圖、西游記圖、高士圖、龍拜觀音圖、馴馬圖、訪賢圖、戲曲人物圖、招賢故事、青袍記、洗象圖、三國人物典故、仕女、孝子故事、三顧茅廬、舞劍人物圖、丙吉問牛、昭君出塞、水滸人物、漁家樂、竹林七賢、文王求賢、羅漢戲水圖、長(zhǎng)生殿人物故事圖、千里走單騎等等,其他如四季平安、麒麟引鳳紋、山水圖、花鳥圖也常見。
2005年大連翰海秋拍,高43.6厘米的明崇禎青花西游記圖筒式瓶以103.4萬元拍出,筒式瓶也稱象腿瓶、一統(tǒng)瓶,一統(tǒng)瓶的說法是明末戰(zhàn)亂不斷,百姓深受其害,因此盼望國家早日和平統(tǒng)一。明末清初的瓷器,器型多數(shù)以筒瓶、筆筒、花觚這類造型為主。這件筒瓶肩部青花書“甲戌隆冬作于白玉堂”款,是較珍貴的紀(jì)年瓷,所繪的西游記人物故事圖在瓷器上并不多見,1994年在倫敦蘇富比春拍時(shí)就曾以18.82萬英鎊拍出;2007年中貿(mào)圣佳夏拍,高20.3厘米的明崇禎青花百子圖筆筒以212.8萬元拍出,是內(nèi)地最貴的一件崇禎瓷器,百子圖寓意多子多孫,類似題材常見百子鬧龍燈、麒麟送子等等。相比筆筒、筒瓶,崇禎時(shí)的花觚不多,2004年大連華辰春拍中,高36.2厘米的明崇禎青花洗象圖花觚以44萬元拍出,洗象圖的構(gòu)圖設(shè)計(jì)和畫法明顯吸收了當(dāng)時(shí)文人畫的營養(yǎng)。提梁壺是崇禎瓷器少見的一類,2005年大連華辰曾以68.2萬元拍出一件高24厘米的明崇禎青花繪人物故事提梁壺,到2008年春再拍時(shí),價(jià)格升至89.6萬元。2009年中國嘉德秋拍84萬元拍出的明崇禎青花龍拜觀音圖凈水碗,直徑21.5厘米,也是崇禎時(shí)的典型器型。
崇禎、順治甚至康熙早期的部分瓷器,有著相當(dāng)類似的風(fēng)格,難以準(zhǔn)確區(qū)分,因此學(xué)界有明末清初的統(tǒng)稱,也有專家稱其為“轉(zhuǎn)變期”。這一段時(shí)期的瓷器廣受收藏者喜受,行情一直穩(wěn)中有升。如廈門文物商店舊藏的明末清初青花嬰戲圖大筆海,直徑25厘米,2004年在中國嘉德春拍中以121萬元拍出,到去年大連永樂秋拍再拍時(shí),估價(jià)漲至150萬至200萬元,以212.8萬元再次易主。
內(nèi)地具有規(guī)模的外銷瓷拍賣,始于2005年嘉德四季第4季推出的“明萬歷、清迪沙如號(hào)海撈陶瓷”專拍。是次上拍瑞典人史坦(Sten Sjostrand)在南海“萬歷號(hào)”“迪沙如號(hào)”沉船中打撈出水的214件陶瓷,92%的成交率拉開了內(nèi)地外銷瓷拍賣的序幕。曲永健評(píng)價(jià),“拍賣的價(jià)格基本上較貼近目前的市場(chǎng)行情。”此后,外銷瓷在內(nèi)地掀起一股熱潮,次年中國嘉德再拍時(shí),“南海瓷珍”專場(chǎng)144件拍出124件,成交率達(dá)86.11%,明萬歷青花八仙碗以9.35萬元成交(圖64)。同年倫敦蘇富比春拍,同樣是外銷瓷的明萬歷青花長(zhǎng)頸瓶盡管口部有傷,仍拍到了22.08萬英鎊的高價(jià)。2010年紐約佳士得秋拍,高71厘米、瓶口沿外青花書“大明萬歷年制”款的外銷瓷明萬歷青花花籃紋長(zhǎng)頸瓶也以9.25萬美元成交??梢?,保存完好的上等外銷瓷當(dāng)前價(jià)格也不低。